【观察】网台趋同加剧，正剧导演齐拍网剧，或许并没那么糟-电视剧鹰眼【来源：金牌舆情官（ID：jinpaiyuqingguan）】【作者：萝卜特】“鬼吹灯”系列?

【观察】网台趋同加剧，正剧导演齐拍网剧，或许并没那么糟-电视剧鹰眼

【来源：金牌舆情官（ID：jinpaiyuqingguan）】
【作者：萝卜特】
“鬼吹灯”系列的新作《怒晴湘西》被爆将于近日开拍，导演一职依旧由《黄皮子坟》的导演管虎掌舵。这一部主要讲述上了一代盗墓人鹧鸪哨吴尊、陈瞎子潘粤明与红姑娘辛芷蕾之间的故事。告别了之前革命题材电视剧《沂蒙》、电影《老炮儿》带来的辉煌，管虎已经在网剧的探索道路上越走越远。
管虎并不是唯一几个从传统正剧转战网络平台的导演，如果说从前，只是偶有几个吃螃蟹的人的话，那么，如今这种跨界创作变得越来越频繁，越来越常见。

哪些导演做了跨界尝试？
导演张黎擅长宏大叙事，两部代表作《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》独占豆瓣国产剧评分前二的位置，分别斩获9.6、8.9的高分。而最近，张黎接拍了根据网络小说《武动乾坤》改编的同名电视剧。
电视剧《红色》被誉为国产烧脑神剧海平面上升速度，其导演杨磊，转身就拍了玄幻偶像剧《九州天空城》和青春偶像网剧《逆袭之星途璀璨》。
一直以来善于拍摄年代戏的孔笙导演，拍出了《闯关东》《父母爱情》等多部优秀的年代电视剧作品无法触碰的爱。近年，也转型拍摄了网剧，《琅琊榜2》《鬼吹灯之精绝古城》使其受到了多方关注。
此外，《雍正王朝》《汉武大帝》的导演胡玫，《炊事班的故事》的导演尚敬，李亚倩《射雕英雄传》导演鞠觉亮等，也都纷纷抛弃了擅长的正剧，转而投入了网剧、网文剧的怀抱，执导拍摄了《帝王业》《史上第一混乱》《幻城》等电视剧。

随着大批正剧导演的纷纷“下海”，可见，这种情况，并不是某个导演的放飞自我，而是演化成了一种普遍现象。

效果如何？成果检验有好有坏
按道理来讲，正剧导演转头拍摄网剧，对于艺术的要求应该是一以贯之的。但事实却是质量与口碑的参差不齐。
杨磊执导的战争题材电视剧《红色》，豆瓣评分高达9.2分。可到了转战网剧的时候，情况就不尽人意。香港导演鞠觉亮执导了83版《神雕侠侣》、03版《天龙八部》、03版《射雕英雄传》等多部高口碑金庸武侠剧，可最近他拍摄的网剧却遭遇了口碑的“滑铁卢”。
但有的导演却能延续之前的好口碑，例如曾经执导过《闯关东》《战长沙》的孔笙导演，又接连执导了《鬼吹灯之精绝古城》、《琅琊榜2》两部现象级高口碑网剧，在豆瓣分别斩获了8.1和8.5的高分。


为何起点基本相同，最后成果的检验却有好有坏呢？
纵观那些成功的网剧，我们不难发现，它们都有着正剧的高质量，用做严肃剧的态度，创作网络剧，同时，依循网络的创作规律。
比如，《军师联盟》在“大事不虚”的框架之下，加入轻松的叙事手法和一些现代的、快节奏的细节。在剧中，司马懿和儿子互相吐槽，相爱相杀。为社交媒体贡献了不少话题发酵点，又将历史正剧“二次元化”，从而与网剧弹幕形成良性互动。

另一部成功的网剧当数《河神》，其保留网络小说中情节的跌宕起伏，为了阻止魔古道的复辟，卷入了一桩桩惊悚离奇的案件之中。险象环生，相较于正剧四平八稳的叙事方式，更能使观众产生代入感，同时《河神》又兼具正剧的制作精良巴比馒头官网，两种类型优点的结合亲吻祖国简谱广仁驾校。《法医秦明1》的导演徐昂在接受采访时曾说，“网剧也可以带着严肃的标准去创作收规华，两者有交集，并不冲突。”

正剧导演纷纷“下海”，原因为哪般？
虽然质量有高有低徐焕明，口碑有好有坏，但这样的扎堆现象让我们不禁疑问，为何这么多正剧导演放弃了老本行，转身拍起了网络剧呢？
大家首先想到的肯定是因为物质原因，毕竟导演也要养家糊口，但金钱并非全部原因圣皇衍天诀，与其说导演们“叛变”了，不如用“妥协”来形容这种现象。正剧导演们是可以继续坚持拍正剧，但这样的题材能否拉到投资？是否有人气演员参加？是否有上星平台愿意播出？这些问题统统摆在导演的面前，近年来，众多“叫好不叫座”的作品已经明确回答了这些问题。
毕竟在流量和话题的时代，被骂不可怕，可怕的是无人问津。与之相反的，当然就是那些逐渐被遗忘的作品和导演。拿拍了《士兵突击》《激情燃烧的岁月》的导演康洪雷来说诊所惊魂，虽然没有像上面那些导演一样转拍古装偶像剧、网络ip剧，但同时，康洪雷的作品也随之变得边缘化。
除了被动跟风、不得不做的，也有些导演是为了求新求变。张黎说，“想做一个此类剧的标杆，看能不能走得通。”所以才有了《武动乾坤》，导演杨磊也说果壳里的城，“自己想学习新东西，他不希望自己只能做《红色》这样的戏”。
转型必然不是一帆风顺。例如《海上牧云记》的导演曹盾，一边是挑剔的观众，一边是投资的金主，面对的又是自己从未尝试过的领域，转型的阵痛和风险可想而知。
此外虫围入侵，在网剧这一领域，正剧导演还面临着一些成熟网络导演的竞争，例如《白夜追凶》的导演王伟、《河神》的导演田里、《花间提壶方大厨》导演李小江等，对于网剧规律和观众需求趋于成熟，正剧导演与之相比，处于天然的劣势。
不做到与时俱进，就只能被时代所淘汰，历史正剧，抗日神剧，家庭伦理剧，哪一个类型都曾经风靡一时，而导演顺势而为，其实也不失为一种进步，正如管虎说，“每一次改变总是会被人瞧不起，但如果你不去拥抱它、了解它、深入它，你可能就站不到时代前沿了。”
在知名电视人凌平看来正剧导演们的转型非常的合理情理，“无论是商业片导演还是艺术片导演，说到底每个人都想拍一些市场前景好的戏，搜狐、乐视、爱奇艺这些大公司资金充足，导演们在拿过奖获得艺术价值承认后转行做网剧，是水到渠成的事情。”
值得一提的是，并非所有条件都对正剧导演不利。如今，网剧和台剧的边界正在进一步被抹平，台网联动、先台后网、先网后台等现象不断出现董思阳事件，可以看到的是，网剧和台剧审核标准的进一步趋同。对于正剧导演来说，这种边界的模糊能够更好的消除观众的“排异感”，在一定程度上忽略之前正剧作品带来的光环，将目光聚焦到作品本身，从而形成更公平的竞争环境。
此外，目前网剧的受众已经不再局限于年轻人，中段年龄层、成熟观众的需求也越来越多，越来越高，这部分的市场缺口或将转换成这类正剧出身导演的优势。
求新求变固然无可厚非，但同质化却多少让这种创新有点变味，希望导演们下一次“转换战场”，不仅能做到跟随潮流，更能做到引领。
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