【西蜀茶庄·评论之窗】良草（绵阳）/绵长的情愫——半溪明月诗歌印象-西蜀茶庄【良草简介】良草周君梦，本名幸万良，四川省作家协会会员，绵阳?

【西蜀茶庄·评论之窗】良草（绵阳）/绵长的情愫——半溪明月诗歌印象-西蜀茶庄
【良草简介】
良草周君梦，本名幸万良，四川省作家协会会员，绵阳报刊传媒研究会副会长，1984年开始发表作品，有一千多首诗歌在全国各大报刊发表张辽新传，曾多次在全国诗歌大赛中获奖，有诗入选《中国青年诗人五百家》《青年诗歌年鉴》《永远的歌手》《新抒情诗选》《当代青年抒情诗精选》《如果我爱过》及海内外文库A卷《青春的脸》等多种诗选本，有小说、散文、散文诗、评论、杂文等发表。出版有诗集《心灵的风景》。

良草近照
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绵长的情愫
——半溪明月诗歌印象
■良草（绵阳）
与半溪明月相识已久，非常熟悉，对她的诗已读过一些。这次她要出版自己的诗集《水而居的日子临》，要我为她的诗集写点什么，这使我能有幸阅读她大量的诗作。在这春意漫浸的日子，我一气读完她选入诗集里的诗作，久久不能释怀。她诗作中那织就而出的绵长的情愫，像一股清泉潺潺涌现，像一绺瀑布飞流直下，像一缕和风迎面拂来，让我那尘封于心灵的干涸已久的诗的情怀被润泽被沐浴被激越。半溪明月的诗如她的名字一样，总有溪流般的流韵，也总有明月般的意境。她那种“每日临水而居，你不能不爱”的女诗人所特有的气志、气韵与气量和那种将“一生的梦境，寄放在阔渊湖面上”所流泻的轻灵、幽惠与雅趣，让人很容易就深悉到女诗人内心那难以抹掉的挥之不去的时时再现的一腔日益渲嚣的情感的运势，这种运势的落差成就了女诗人对人生的把持，对生活的思索，对现实的反思，对历史的对望，对阅历的审视，对事物的悟彻，自然而然地显影出女诗人的豁达、锐敏与聪颖。她的诗以其纯朴的内质、清新的韵律、情感的婉转和自然的流畅，给人留下最深刻的印象。
诗是诗人精神的灯火，是诗人灵魂的打磨，是诗人情感的支撑，也是诗人托物言志的载体。从诗人至诗，是一种洗涤与冲撞的过程，那些震憾的思想、那些摩擦的痕印、那些挣扎的情绪，如驰骋现实与生活原野的一匹脱缰之马，总在寻求着一种自我张扬的力道，一种自我凸现的高度，一种自我超越的图腾。半溪明月正是这样一次次冲破着现代诗歌所固有的牢笼，将自己绵长的情愫延伸为诗歌的根、茎、叶、花、果，甚至是不顾一切地让自己的诗与生活嫁接、与现实对接、与历史链接，从而形成了自己诗歌的一种欢畅、流利、自由、舒缓、清澈、明丽的独特风格。
从收集在《临水而居的日子》诗集里的诗，可以看出半溪明月是一位感情细腻，柔情似水，内心荡漾，心灵纯洁，又充满激情，善于幻想，情怀深远，赋予想象的现代女性。在她的思想里有一种难以束缚的傲然于世的天性，只要穿透其诗歌外在的温柔，才能觅见到她与生俱来的一种桀骜不驯。她从不忌讳也从不顾及自己放纵的情愫，沿着自我生活的圆圈，去捕捉现实生活中的一些寄托情感的元素，诸如：流水、青草、花朵、秋叶、香樟树、橡胶树、青豌豆、猫、大象、码头、车站、镜子、弓、锁、雪、梅等,作为自己诗歌的意象，然后将这些零乱的意象，进行一番清理，从艺术的角度进行一番组合，再施以生命的激活武汉月子中心，就成为自己诗歌艺术构建的砖瓦、沙石和钢筋、水泥，这也让她的诗歌因有笃实的支撑而丰腴，因有着落的依附而深刻，也因有幻化的柯枝而生动。
不仅如此仙侣情缘，半溪明月还是一位对诗歌有着执著追求的女诗人，她在诗歌中倾注着自己的一腔热爱，她也在诗歌中寻求着自己在现实生活中难已兑现又牵怀于心的人情世故所带给诗人的一生的慰藉华源医药网。特别是女诗人以单纯的视野，通过各种迷离的幻化，以心为转轴，以情为幅面，以感为动力，构建出了自己诗歌的立体架构，既是那样的精巧别致，那样的宽敞明晰，那样的清幽舒适，又是那样的情景相融，那样的温馨浪漫，那样的人性可怀。她没有刻意地装饰和束缚自己的情感，让自己在《临水而居的日子》里，尽情地《想象》着《那时：杜拉斯》，怎样沐浴着《早晨的月亮》神之水滴，绕过《一棵开花的树》之后，以某种方式《抵达》一个《最冷最冷的地方》，突然发现《地球老了》；让自己在《春风的失算》里，尽情地《守望》着《尚未到来的彩虹》，撩过《梦的枝头》之后，面对《08年的寒冷仍在继续》，深切地《怀念一个地方——九寨天堂》；让自己在《流火七月》里，尽情地《习惯》着《猫的黑夜》，穿过《我们都是陌生人》之后，看到一把《锈蚀的锁》那《心有莲灯》的表情《在淡淡的烟雾中，回忆……》；让自己在《无法赞美》里，尽情地《倾听》着如《夏日绵长》的《海豚之音》，越过《生命的低音区》之后，成为一首《未能完成的诗》，突然在《道是无晴却情》的山坡上《戛然而止》……可以说这是半溪明月生命幡然的跃动、记忆成活的色泽、思绪纷扬的风铃，似清溪涓流，似万里明月，似情瑟如竖，令人心爽而快惬。
在《临水而居的日子》的诗集里，让我为之感念的亮色之一就是诗歌传递出的一种淡雅的宁静。淡雅的生活是舒畅的，进而也是舒适和舒心的，令人向往和留念湿热一瞬间，而这种流通于生活的形式，却是建立在一种宁静的心境之上，一种平静的心态之上，一种平稳的心情之上，让女诗人总在自己的诗中不断地营造这种淡雅与宁静的诗的意念。她在《风吹来》一诗中这样写道：“万里空明，鸟儿们双飞双栖恐怖食肉虫，/一首未完成的诗，写在枝条上。”正是晴空、鸟儿、树枝等鲜活意象的串联，映衬出女诗人在一种淡雅之中如此的坦怀而淡定，又在一种宁静之中如此的从容而致远。
不仅如此，女诗人在《秋之金黄》里，似乎已找到了这种诗的触角：“烟雨之后，云淡风轻。/北方以北，准备了晴朗的好天气/‘正虚怀以待’”那种北方淡雅的大气和南方宁静的胸怀，简直让人直面淋漓。而接下来，女诗人以时空的错叠，呈现出南北两幅厚重的油画：“我的南方，山峦清澈，湖水明晰，/你的北方，地远阔长，块垒起伏如波浪。”一种寓托神拟许如云，相思遥寄的情愫便从画幅汩汩滴溢而出。正当人们还来不及情动于色，诗人又真切地呈现出南北真实的秋之金黄图：“天空下的方格布，/黄中透绿，诱人的餐桌。/玉米挺拔，稻谷醇香，/预言一个丰硕的季节费格逊。” 从诗句所置换而出的生动与诱惑，更加引人入胜。然而女诗人并未就此打住，而在诗的最后将秋之金黄升华为人生之金黄，一种神拟南北的相思，化作了一个生动的细节：“当黄昏落下金色的翅膀，/‘我在出口呢。尧建云’来不及转身，/一个手执镰刀的人/从身后拍了下女人的肩头。”是的，秋之金黄与人生之金黄，连同异乡遥遥的相思被释放为“团聚了相思”的一种美好的归宿。
淡雅的宁静，既是女诗人对生活的一种认知，也是女诗人对人生的一种寄托。她在《有谁见过一只会飞的猫？》一诗中就富有哲理地表达了这种情绪：“从此，日子挂在镜子上，/她一天一天地数。数一日，/羽毛就落一根。数到三，/她把自己打包发往秋天。”面对这种淡雅而淡泊的生动场景的构建，面对这种宁静而致远的流舒气韵的营造，让人非常佩服女诗人的生活态度和人生准则。
对于淡雅的宁静的追求，半溪明月在组诗《献给大象的诗歌》中更是表现得淋漓尽致。她大胆地毫不掩饰地流露出了一种《感应》的心情：“那个孩子，她闭着眼睛，神态安详。”；一种《前与后》的哲理：“梦里一头高傲的大象，永远/一条腿迈前，一条腿退后。”；一种《我想，你就在》的氛围：“沙漠绿洲，仙人掌开花，/满屋子绿色的温暖和清芳。”；一种《鸟鸣枝头》的情怀：“夏日已盛，鸟鸣枝头，两两相和。”又特别是在《想象》一首中重装魔，更是把这种淡雅与宁静从心底升华为诗的风骨：“而那时候，正是下午五点，阳光正炽。/你打开电脑，坐在屏幕前/听着窗外的鸟声，/屋子里的音乐，心情是少有的宁静和安祥。”这大概就是女诗人自己真切领略和真切感受到的一份淡雅与一份宁静吧。
在半溪明月《临水而居的日子》的诗集里，让我为之感念的亮色之二就是诗歌传递出的一种揪心的疼痛。这种疼痛，是女诗人用自己的情感、情绪与情结所织出的一张网，总在不停地捕捞着人们的目光、心境与灵魂。当然，这种疼痛在她的诗中并未显山露水，而是隐晦于诗句的伸张之间，像一只只夜空中飞舞的荧火虫，让诗在闪烁之中更加活泛而富有灵性。半溪明月总在不停地以非常冷静的心态，直面生活的细节；总在不停地以异常平静的视野，直面现实的层次；总在不停地以超然寂静的感觉，直面历史的断面。她一次次将自己灵魂的疼痛，移植在诗中的某一个细节、某一个层次，某一个断面之上：“然而，季节转化，冬临近了。/风频频路过，垂柳摇晃，/以落叶敲门，飘浮着皆是空空回响。/一圈一圈涟漪，念动紧箍咒/将那头疼的青蛙运送上岸。//岸上有朴素的绿草急待修剪，/树荫下潮湿的日子需要翻晒。”（《临水而居的日子》）人们不禁要问，是那只头疼的青蛙惊扰了诗人临水而居的日子，还是诗人自己灵魂的疼痛让诗人临水而居的日子总难已平静？还是青蛙的一生，让诗人体会到生活与人生都并非可以拥有临水而居的日子那般洒脱？是的，面对生活，面对人生，朴素的绿草急待修剪，潮湿的日子需要翻晒。这不仅是女诗人无奈的疼痛，更是女诗人疼痛的无奈。生活如此，人生亦然。
如果真要感知女诗人诗中的疼痛，就只有让自己走进一种诗的氛围，这种氛围女诗人在其诗中表现得非常到位：“才赞美了早晨的太阳，/转瞬，天空婴儿肥的脸就青了；/才赞美了春天，寒风卷走枝头/微薄的暖。将开而未开的骨朵。/才赞美了蜂后的丰腴和谐家园二区，工蜂的辛毅；/赞美了奉献，赞美一把廉价木椅。/可是，夜空是多么漆黑啊——/养蜂人摇走最后一勺蜜；/一只隐形手/掐断蜜蜂饿瘦的细腰。/无法赞美，再无法赞美/赞美太阳，赞美春天/赞美花香蜜甜。无法再赞美这/从根部腐烂的椅子，甚至蜜蜂的衰亡。”（《无法赞美》）这是一种疼痛到极点的氛围，让诗人多想呐喊，然而诗人控制住了自己的情感、情绪与情节，用一个一个正反对衬的意象，铺排着诗人在生活与现实中那种疼痛的无奈、无助与无聊。因为女诗人毕竟是现实生活中富有思想和理智的人。她让疼痛触碰生活与现实，这样更加增添了自己诗歌的鲜明个性、繁复色彩和和谐音韵。
让我们再看女诗人在《一只被杀的猫，也是奔天堂的猫》中写道：“就在前天，相同的路段/一具冷冰冰的猫尸/横陈于道路中央虞城天气预报。空空的河堤沿岸，/不见车辆，不见人烟/唯有西风吹，柳枝摇。”那一具猫尸，所逼出的疼痛张江诗琴，不正一点一点地将女诗人依存于现实生活的灵魂的疼痛逐渐放大吗？也许半溪明月诗中的疼痛，像一枚石子投入水中所击起的涟漪，在扩展远去的过程中，让人顿生疼痛也是一种美好与幸福的感慨。
在半溪明月《临水而居的日子》的诗集里，让我为之感念的亮色之三就是诗歌传递出的一种流淌的情愫。细味她的诗，就会看出女诗人调动了所有鲜活的意象和丰富的想象，以行云流水的轻唱，不断地传递出女诗人那细腻的情感，生动的情意和根植灵魂的情怀，似天宇鸟飞王小丫近况，如溪水流韵，散发出一种美的气息。当然，女诗人的情愫是缘于爱的这方泥土，这是千百年来养育伟大诗歌的泥土，谁也不例外地要依附于这方泥土，去成就自己诗歌的青枝竞展。可以看出，女诗人对爱的执著与贪婪是非常之动人动情的： “你是否另一个我？/你我是否血溶于水？/我固执将你隔绝于世，/只为梦能更纯，更久，更唯一。/对爱着的一切多么贪婪，/我的忏悔不能统治我的坚持。//如何才能持久膨胀的热情？/如何不被吹落赋予的美好？/这被梦想点燃的头颅/这经历黑暗漫长飞行的心灯/该怎样呵护，才不油尽灯枯？”（《元宵节之后》）是的，女诗人认为坚决、坚定与坚贞的爱，一旦被放逐，就犹如那一盏元宵节点亮的孔明灯，在时间的长河中，无论历经怎样的磨砺，只要有生命的呵护，有思念的陪同，就永远不会油尽灯枯末日尸皇，就永远会将生活的前路照亮。
情愫流远，情深一片。女诗人的感情非常丰富，也对爱非常专著，她在《站台：再会》一诗中就将这一情感彻底坦怀：“辎重因重而故意遗失。/轻装上路的人，/请仔细替我保藏。我还要回来/回来与你一一清算，/我要你十二倍的偿还/——我深深爱着的一切。”唯爱而爱，因爱而爱，女诗人没有掺杂过多的说教情愫。同时，她也在积极地寻求着爱与情的更广博的元素，让自己的诗歌赋有色泽与厚重。女诗人在《给母亲》一诗中让爱的情感得到了升华：“我希望明天给您打个电话/感谢您这个给我生命的平凡女人。而晚上，您抢先打来了电话黑道豪门主母。”女诗人以母女之间一生维系的血缘，从侧面诠释了爱是一种亲情，是一份惦念，更是一份温暖。而在《给品玉大姐》中，女诗人又让这种情愫支撑的爱放置在更大的空间里，以友谊、友情、友爱为藤蔓，延伸为生活与现实最诱人的风景：“我的肩头仍能想起/那抱头痛哭的离别。你温柔的轻拍/像清风，抚过我心底的忧伤。哭，也许莫名，也许因为酒。/只有在酒里，才能照亮我清澈的内心欲孽之屋。”女诗人非常机敏，她在诗中巧妙地用离别时的抱头痛哭，离别后只有酒能照亮清澈的内心，来展示友谊的光辉、友情的魅力和友爱的伟大。也让自己的诗歌真正地扎根在生活与现实的土壤之中，得以立世，得以经久，得以永存。
由于半溪明月的生活阅历与人生历炼丰富，又对中国古典诗歌有一定的吮吸，在她的诗中，无论是情感也好，还是心声也罢，总能找到承载的柯枝。因此，她的诗有一种实在的厚重感和一种真挚的亲和力。然而，诗是一种文学形式曹馨予，是一种情感与精神的活动，是一种启迪人心智的艺术展现。从这个意义上来看，半溪明月的诗歌就存在着一些美中不足。
从诗的取材上看，半溪明月的诗歌，题材相对窄小，这可能是女诗人生活的圈子相对窄小和相对固定的缘故，大多诗歌还停留在自己个人生活体验的表层状态，很少让诗烙上社会、历史与民族的印记，这给人一种单薄、单一、单调之嫌。从诗的渲染上看，半溪明月刻意地在其诗中渲染个人的情绪、情感与情怀，没有顾及到这种渲染的情绪、情感与情怀后面诗歌所肩负的感染人心的价值取向和诗歌所要达到的一种澄明于清的境界。从诗的构架上看，半溪明月有些诗歌，其构架松散而零乱，没有很好地把握住诗的张弛尺度，致使一些诗缺乏深度。从诗歌语言上看，半溪明月可能由于写诗的时间不长，对诗化语言的感知存在一定局限掇菁撷华，在其诗中不仅有散化的倾向，而且一些语句生涩，造成诗的抒情链环打结，影响了诗的内在张力。
然而，诗就是诗，是人类历史进程中一道不可或缺的风景线，也是社会生活中一种不可或缺的精神支撑。半溪明月是一位生长于我们这个时代又具有自己执拗性情和独特个性的女性，她的诗歌也必定是应势这个时代而产生的，当然也就有其成活的价值。我们无须苛求，更无须挑剔，我相信，半溪明月那种对诗歌的执著、热爱和追求，在她的诗集《临水而居的日子》出版之后，她会凭借自己的锐敏和聪惠，继续在诗歌创作的道路上上下求索，写出一个女性无愧于时代的诗歌。
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【半溪明月简介】
半溪明月，原名武旭红，女，定居绵阳。绵阳市作协会员、市美协会员，出版个人诗集《临水而居的日子》，淘艺商城签约画家。诗与画是个人内在现实的两面镜子，观自在，梳理而不是对抗。

半溪明月近照
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